是不是哥窑

1. 是不是哥窑

从图片上看，您的这件瓷器肯定是龙泉的哥窑。符合哥窑，紫口铁足，金丝铁线的特点。但要说这是一件古董瓷器。却肯定不是的。首先金丝铁线的部分是故意人为刻上去的铁线很是呆板。烧制出来的，金丝铁线绝对不是这个样子的。


这张图片是藏于台北故宫的，南宋葵口碗。金丝铁线是随机偶然形成的，并没有特别的刻意和突兀。
哥窑烧制的釉水里，是有玛瑙粉的成分的。所以烧制的成品会呈现出宝石的荧光，而非贼光。


在放大镜下开片是非常均匀的。地主的部分也是很光滑的。没有人为磨损磨损的痕迹。宋朝人对美的要求极高。哥窑可以居于宋代五大名窑之中。肯定是精美绝伦，赏之可以与美玉相媲美的。所以可以说每一件哥窑真品都是精品无疑，哪怕是后朝仿品也不会差到哪里去。看瓷器一定要看细节，不要轻易被人忽悠，觉得古董就应该是旧的脏呼呼的。

2. 哥窑瓷器还有些你不知道的特点吗？

" 哥窑 "名列宋代五大名窑，在陶瓷史上有举足轻重的地位。哥窑胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色。釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒米黄、灰青多见，釉面大小纹片结合。
  
 经染色后大纹片呈深褐色，小纹片为黄褐色，也称' 金丝铁线 '"墨纹梅花片""叶脉纹"'文武片'等。这是传世哥窑的主要特征之一。器形有各式瓶、炉、尊、洗及碗、盆、碟等。多见仿古造型，底足制作不十分规整，釉面常见缩釉和棕眼。
  
 哥窑胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色。釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒米黄、灰青多见，釉面大小纹片结合，经染色后大纹片呈深褐色，小纹片为黄褐色，也称‘ 金丝铁线 ’“墨纹梅花片”“叶脉纹”‘文武片’等。这是传世哥窑的主要特征之一。器形有各式瓶、炉、尊、洗及碗、盆、碟等。多见仿古造型，底足制作不十分规整，釉面常见缩釉和棕眼。
                                          
 哥窑造型有各式瓶、炉、洗、盘、罐等。论胎有厚薄之分，其胎质有瓷胎和砂胎两种，胎色有黑灰、深灰、浅灰、土黄多种色调，釉色也有粉青、月白、油灰、青黄各色。从时间上讲，这里应有早晚之别，从产地说也有恐非一个瓷窑的作品，情况是比较复杂的。
  
 流传于世的“哥窑”经典器大多源自清宫旧藏，由于这批器物与古文献中的记载的“哥窑”特征不符，而且没有 考古 资料佐证，因而造成了中国陶瓷史上最大的悬疑。
  
 为区别于明、清文献中所记载得哥窑（龙泉 章生一 窑），宫中名为“哥窑”的传世品，后世鉴赏家称其为“传世哥窑”。
                                          
  哥窑瓷器 上布满了黄黑相间的裂纹，即“金丝铁线”，金丝指细碎的开片，呈黄色，铁线指大块的开片，呈黑色。金丝铁线的形成是因为瓷器在烧造过程中，由于胎质和釉的膨胀系数不同，出窑后开裂。收藏家 马未都 曾举例说，自家的一件新仿制的哥窑瓷器，夜深人静时能听见嘣嘣作响的炸裂声，这声响一直能持续一两年时间。釉片炸开后，粗的开片会渐成黑色，而细小的开片由于间隙过小，颜色进不去，时间长了，气体进去后，就氧化成了金黄色。
  
 据专家介绍，哥窑仿品釉面有一层贼光（学术界称火光），没有传世哥窑瓷釉面上的酥光,也没有明清仿哥窑瓷釉面自然空气氧化的宝光（学术界称润光），且现代高仿哥窑瓷的金丝线就像圆珠笔在宜纸上面画了一条线一样，比较生硬，无自然晕散。收藏者一定要警惕这类假冒伪劣的哥窑仿品，以免造成经济损失。
                                          
 著名古陶瓷鉴定专家孙瀛洲曾指出，民国时期有大量伪刻“ 乾隆 御题诗”的汝、官、哥、钧、定窑作品被洋人高价买走。
  
 哥窑收藏价值一直很高，在元、明、清各朝，仿 哥窑 的产品屡见不鲜，其数量和质量均以 景德镇 为最，其产品走向多为 皇室 和达官贵人。

3. 哥窑和弟窑的区别在哪里

哥窑和弟窑都是我国宋代名窑，哥窑彼誉为宋，窑中的哥窑。产地不在龙泉，为《遵生八笺》等说五大名窑之一。有明一代，有仁宗复陶哥窑之说，哥窑在杭州凤凰山下。又把传世品哥窑器定为宣德朝遂选其典雅者为礼器范式

4. 哥窑瓷器有什么价值

1、年代价值。北宋时期哥窑开始创烧，年代久远。保存难度较高。
2、艺术价值。哥窑以其独特的金丝铁线的小开片著称，开创了一种新的艺术审美。
3、投资价值。存世量很少，尤其是北宋哥窑。尤为珍稀。价值都是大几百万过千万。甚至过亿。

5. 如何辨别哥窑

　哥窑瓷器鉴定

　　裂纹
　　哥窑器必须具有众所周知的“金丝铁线”、“紫口铁足”。前者是哥窑的与众不同的裂纹，大纹为“铁线”，有的显蓝，大纹中套的小纹为“金丝”，有的不一定显金黄，大纹小纹合称为“面圾破”，它应当是密而不疏，曲而不直；后者是哥窑显露的较为特殊的胎色，但两者往往如鱼与熊掌一样不可兼得。瓷胎满釉器有“紫品”而无铁足。铁足应当是胎质本身的无釉颜色。铁足如是人为施加的一种黑色釉，其真伪值得怀疑，与《七修类稿续编》中记载的“其足皆铁色”相悖。
　　釉色
　　哥窑属青瓷系列，釉色为青釉，浓淡不一，有粉青、月白、油灰、青黄等色，因窑变作用，釉色多显两种或两种以上的色泽，非人为主观意志所为。胎质有瓷胎和砂胎两种，少花纹，无年款。胎色有黑灰、深灰、杏黄、浅灰等。釉面不光洁，但有一层如酥油之光，釉质较深浊不清透，釉层厚薄不匀，蘸釉立烧之器，底足之釉最厚，有的可达4毫米。其烧造方法为裹足支钉烧或圈足垫饼烧，后者可明显见到所垫圆饼烧造的痕迹。
　　底足
　　哥窑的底足也颇为特别，其圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长，足之外墙浅短，难以用手指提拿起来。
　　攒珠聚球
　　就是哥窑最主要、最奇妙、最令人称道、又最被人忽视的特征，即所谓“攒珠聚球”。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中早已说过，“如官、哥釉泡之密似攒珠，……这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索。”显然，“攒珠”指的是哥窑器中之釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器物的内壁和外壁或内身和外身上。但孙老说得比较笼统，实际上真正哥窑的釉内气泡不仅仅只是“攒珠”，还显现出一种比“攒珠”稍大一点的“聚球”。
　　球比珠大，也就是说哥窑有大小不同的两种气泡，其排列形式不是间杂错落，而是较为整齐地排列在一起。聚球式的气泡比攒珠的气泡数量要少得多，一般呈圈形排列在器物之内壁，像一个很厚的环。“攒珠聚球”它是当之无愧的划分真假哥窑的一条必不可少的重要依据。
　　哥窑青釉葵瓣口盘损坏
　　2011年7月4日，故宫博物院古陶瓷检测研究实验室在对宋代哥窑青釉葵瓣口盘进行无损分析测试时发生文物损坏。事故发生后，故宫博物院成立事故调查组，彻查事故成因。经过反复模拟试验和多次专家论证，在十日前得出初步结论，判定造成事故的主要原因，是由于实验室科研人员操作失误，导致样品台上升距离过大，致使国家一级文物青釉葵瓣口盘受到挤压损坏。
　　发生损坏的宋代哥窑青釉葵瓣口盘呈六瓣葵花式，通体施青灰色釉，釉面开细碎片纹。圈足露胎处呈黑褐色。此盘造型优雅、大方；线条富于变化，为宋代哥窑的代表作品。

6. 哥窑瓷器是什么怎么产生的，哥窑瓷器如何区分？

哥窑一向例为五大名窑之一，自古以来深受人们喜爱。明初曹昭的《格古要论》曾记载说：“旧哥哥窑出龙泉。”色青，浓淡不一，亦紫口铁足，色好者类董窑（东窑），今亦少有。成群队者是元末新烧，土脉粗糙，色亦不好。
哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。
因为土质含铁量较高，烧胚时发生还原，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫“铁足”，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗称“紫口铁足”。一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由于哥釉瓷细致、精美，以后各代对它都有仿造。特别是到了清代，还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明显地不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。
哥窑釉质纯粹浓厚；不甚莹澈，釉内多有气泡，如珠隐现，故通称“聚沫攒珠”。釉色宝光内蕴，润泽如酥。纹片多种多样，以纹道而称之有鳝鱼纹、黑蓝纹、浅黄纹、鱼子纹；以纹形而称之有纲形纹、梅花纹、细碎纹、大小格纹、冰裂纹等，总名为百极碎。哥窑器物传世的以各式瓶、炉、洗、盘、碗、罐为常见。但哥窑窑址仍未确认，成为中国陶瓷史上的悬案之一。
其一，哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。
其二、“金丝铁线”的纹样，哥窑釉面有网状开片，或重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片（“俗成百圾碎”或“龟子纹”），以“金丝铁线”为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。
其三、“聚沫攒珠”般的釉中气泡，哥窑器通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现，犹如“聚沫攒珠”般的美韵，这是辨别真假哥窑器的一个传统的方法。
其四、“紫口铁足”的风致，哥窑器坯体大都是紫黑色或棕黄色，器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色，同时在底足未挂釉处呈现铁黑色，由此，可以概括出故有“紫口铁足”之说，这也是区别真假哥窑器的传统方法之一。
价格高在于哥窑系中国宋代五大名瓷之一，清帝曾作诗赞道：“铁足圆腰，宣成踵此夫华纷。”足见皇帝对哥窑的器重。的存世量很少，和的历代宫廷旧藏哥窑名瓷，再加上流散在海内外的，总数也不过300件左右，。1992年，(香港)以1000万港元以上的价格拍卖过一件宋代哥窑八方贯耳瓶，2006年，一件清雍正“仿哥窑八卦纹龙耳宝月瓶”以23.2万英镑成交。近年最贵的有成交记录的价格大约是300多万美元，折合人民币2000多万元。
哥窑瓷器近几年拍卖市场价格：
LOT号拍品名称估价（万）成交价（万）拍卖日期拍卖公司状态
0092金代哥窑米黄釉贯耳瓶2,300.00-2,300.00万4,025.00万2015-11-08澳门中信官网已开通拍卖结果
0059宋代哥窑葵花洗1,888.00-2,988.00万3,248.00万2013-09-01香港嘉德利拍卖结果
0027南宋哥窑贯耳瓶1,980.00-3,960.00万3,240.44万2017-06-29荣盛国际官网已开通拍卖结果
0118金代哥窑米黄釉双耳瓶2,200.00-2,200.00万2,875.00万2015-11-08澳门中信官网已开通拍卖结果
5131元哥窑倭角方洗300.00-350.00万2,645.00万2017-12-18北京保利官网已开通拍卖结果
0157宋哥窑梅花洗1,800.00-1,800.00万2,357.50万2010-12-30澳门中信官网已开通拍卖结果
哥窑瓷器从色泽区分，有月白、灰黄、粉青、灰青、油灰、深浅米黄等种类。哥窑瓷最显着的特征，是釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂；若置之于显微镜下，可见瓷釉中蕴含的气泡如同聚沫串珠，凝腻的釉面间迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂状网纹，其网纹之色浅黄者宛若金丝，细黑者如铁线，二者互相交织，因而被名之为“金丝”、“铁线”。宋代哥窑胎质坚细，瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带，因口沿处胎骨略黯而被称之为“紫口”，此为宋哥窑瓷之一绝，尽管以后历代有许多仿宋哥窑，但在烧制上皆未能臻此绝艺。
哥窑瓷器极其珍贵，据统计，全世界大约有一百余件，远少于元青花的存世数量。再则，哥窑瓷器的烧制工艺极为繁杂，它成器后那种浑然天成的开片及裂纹即便是由经验丰富的老道工匠操控，也无法完全呈现预期的艺术效果。这件哥窑葫芦瓶呈现青绿釉，代表了哥窑瓷器釉色之美，其工艺精湛，匠心独具，具有无与伦比的收藏价值。
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7. 哥窑和弟窑有什么区别

      哥窑和弟窑有什么区别:1、外形不同;2、制作工艺不同;3、性质不同;4、纹路不同。nbsp;     哥窑和弟窑都是我国古代比较出名两种瓷器，各有千秋，两者之间即存在联系，也有一些区别，下面小编就给大家具体的介绍一下。详细内容      01      外形不同:哥窑瓷器的特点是胎薄釉厚、釉面开片，即釉面布满龟裂的纹片，被誉为“瓷中珍品”;弟窑特点为胎骨厚实、胎釉青翠、瓷器表面光润纯洁 ，被誉为“青瓷之花”。
      02      制作工艺不同:哥窑青瓷在烧造过程中，因为瓷胎膨胀系数比胎釉膨胀系数大，烧成之后的青瓷表面布满像裂痕一样 的纹路。弟窑在烧造粉青釉的时候，在往瓷胎上的涂釉料时，涂在一些转折部分的会比较薄，烧造完成 后会形成“出筋”现象。
      03      性质不同:哥窑为开片瓷，弟窑不是开片瓷。
      04      纹路不同:哥窑纹路不仅比较深，而且也相对比较丰富，常见有鳝鱼纹、黑蓝纹、浅黄纹、鱼子纹等等，相比较直销弟窑纹路比较少，也比较浅。
      05      哥窑和弟窑都源自于我国五代时期，人们创烧了“龙泉青瓷”，人们用“质如玉、亮如镜、声如磬”来形容龙泉青瓷。龙泉青瓷的制作在宋代发展至顶峰，期间最具有代表性就属哥窑和弟窑。

8. 哥釉的历史经历

哥窑是宋代五大名窑之一。据史料记载，浙江龙泉南宋时有章家二兄弟，均以陶为业，各主一窑，兄所主之窑名哥窑，弟窑亦称龙泉窑。哥窑瓷器的特点是里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，不仅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，轮廓亦柔和流畅。属于青瓷系的哥窑器，以釉色取胜。宋代哥窑在后世备受人们青睐，元明清仿制者颇多，且各有风格，被称为仿哥窑或哥釉，但其制作工艺已不能与宋代哥窑相媲美。清乾隆帝尤喜赏宋代哥窑，尝欣然作诗赞云： “ 铁足圆腰冰裂纹，宣成踵此夫华纷。”鉴定哥窑瓷主要从造型、胎骨、釉色等方面着眼。它的胎质呈黑色，细腻、坚实。釉面浑厚滋润，釉面开有大小纹片。器物以瓶、炉、洗、碗、罐为主。60 年代时，浙江省文物考古单位曾对龙泉大窑等几处窑址进行了发掘，发现不少黑胎片纹青瓷，大部分为日常生活用瓷。但与另一部分传世的哥窑器物相对照，这二种哥窑的造型、胎色、釉面和纹片均有不同之处。为此，文物界将这些原藏于宫廷、现收藏于故宫博物院、上海博物馆及流散于民间和国外的这类哥窑器称之为“ 传世哥窑 ” 。传世哥窑瓷器以仿古代青铜器造型的器物为主。如鱼耳炉、乳钉五足炉、胆式瓶、八方穿带瓶、弦纹瓶等，也有盘、碗、洗之类。它的胎骨较厚、胎质细腻，烧练时大部分在器底用支钉，而目前发现的龙泉哥窑是不用支钉烧成的。这一闻名世界的传世哥窑的产地迄今还未发现，尚待文物考古学者的分晓。